分享56條專業(yè)音響評價術(shù)語，給大家參考：
1、聲音寬
頻帶寬，失真小，線性長，動態(tài)范圍大，且分布比較均勻，中、低頻段能量較突出，混響聲比例合適，在聽音上感到音域?qū)拸V，豐滿舒適。
2、聲音窄（狹窄）
高、低音兩頭欠缺，頻帶不寬，混響偏短，中頻過分突出，如用多頻率音調(diào)補償器在800赫提升過多，便感到聲音窄，高音缺少層次，低音豐滿度差。窄是聲音寬的反義。
3、聲音亮（嘹亮）
在評價中有時又稱作明朗度或明亮度。整個音域范圍內(nèi)低音、中音適度，高音能量充足，并有豐富的諧音和諧音上較慢的衰變過程，同時，混響聲比例合適，失真小，瞬態(tài)響應(yīng)好。亮度是提高清晰度、可懂度的先決條件。亮度好在聽音會給人一種親切、活躍感，聽起來不費力，音色明亮突出。
4、聲音暗
這是缺少高頻及中高頻的一種反應(yīng)，尤其在5000－6000赫以上有明顯衰退，錄音棚或聽音室音響條件差，中、高頻混響時間短，都會在聽覺上感到聲音暗啞無光彩。暗是亮的反義。
5、聲音厚實
聲音厚實、有力，低音豐滿，高音不缺，有一定的亮度，低頻及中低頻能量較強，特別是200－500赫聲音出得來，混音合伙四，低頻混響不缺，失真小。錄放音時音量表峰值調(diào)幅不一定很高，但響度卻比較大。如果結(jié)合電影電視中畫面的要求，將傳聲器適當(dāng)處理得近一些，能給人一種很近景的聲音厚實的感覺。厚有些單位稱作“濃”。
6、聲音薄
音色單薄，缺乏力度，共鳴差，混響少，聲能平均能級較小，缺少低頻及中頻，整個頻響在300－500赫以下衰減過多，就會有薄的感覺。有些單位稱作“單”，是厚的反義詞。
7、聲音圓（圓潤）
頻帶較寬，音質(zhì)純真，失真極小，有一定的力度和亮度，低音不渾，中音不硬，高音不毛，瞬態(tài)響應(yīng)好，混響聲與直達(dá)聲的比例、混響特性、時間都比較合適，在聽覺上感到：豐滿、明亮、清晰、傳真度高。
8、聲音扁
圓、扁是音樂部門常用的一種評價術(shù)語，指頻帶狹窄，聲音單薄，音質(zhì)不純，失真較大，或混響聲不足，豐滿度欠佳的意思。如多傳聲器、多聲道錄音包括錄音棚聲場之間的相位是十分重要的，相位不對，音色扁而窄，低音缺少，失真大，豐滿度差。扁是圓的反義，有的單位稱作“癟”。
9、聲音軟
有2種概念，一種是差的評價，指缺少中高音，主音不夠突出，聲音沒有力度另一種是好的評價，如南方有些電聲工作者稱作“糯”或“軟熟”，它是指失真小、阻尼好、低頻段頻響展寬，聲音松弛，低頻中低頻出得來，混響聲適量，在聽覺上感到柔軟舒適。
10、聲音硬
低音缺少，中高頻偏多，且高頻上諧音衰變過短過快，低頻混響聲短，有明顯互調(diào)失真，瞬態(tài)響應(yīng)不好，阻尼差，在電聲系統(tǒng)或錄放音過程中有少許過載現(xiàn)象或錄制節(jié)目時調(diào)幅過高，都會產(chǎn)生硬的感覺。硬，在南方有些戲劇、音樂工作者又稱作“�！�，是軟的反義。
11、聲音有水分（或稱油水）
失真很小，頻響寬而均勻，聲音出得來，有一定的響度和亮度，混響聲與直達(dá)聲的比例合適，尤其是中高頻混響聲足量，在聽覺上感到不干，圓潤，有水分。
12、聲音干
主要是錄音棚、聽音室音響條件差，擴散不好，混響時間短，特別是缺少中高頻混響聲所造成，聽起來感到干澀，費力。
為了改善音質(zhì)，常在錄音棚內(nèi)加設(shè)一些不規(guī)則的弧形擴散板，增加反射聲，或采用人工混響器。
13、聲音透（透明度）
失真很小，瞬態(tài)響應(yīng)好，頻響寬而均勻，中高頻及高頻出得來，混響聲合適，尤其是中高頻混響足量，低音不糊，有一定的力度，聲音清楚明亮，層次感好，音色透。
14、聲音糊
即含糊不清，音色糊成一片，指低音過多，低頻混響時間過長，缺乏中高頻，有互調(diào)失真，或者感覺聲音好像蒙了一層紗幕，在聽覺上感到明亮度、清晰度差，層次不清。
15、聲音實
結(jié)實，中低頻聲能平均能級較大，高頻及中高頻不缺，直達(dá)聲比例較強，混響聲適量，聲音厚實、明亮、失真小，響度高。如電影新聞片里的解說，將傳聲器距離聲源近一些，就會有主音突出，聲音結(jié)實的感覺。
16、聲音空
混響太大，直達(dá)聲比例過小，傳聲器方向沒有對準(zhǔn)聲源，傳聲器距離聲源太遠(yuǎn)，或在混響較大的場合用無方向性傳聲器接受聲源，就會感到聲音空、清晰度差、主音不突出，甚至?xí)X得聲源的方位不清楚。
17、聲音蕩
對這個術(shù)語也有2種概念，一是好的評價，中高音不缺，低音豐富而好聽，低頻段頻響展寬，并有足夠的能量，聲音松弛有彈性，混響尤其是低頻混響稍大，失真小，如有多頻率音調(diào)補償器在80－150赫提升4－6分貝聽音樂就明顯地感到低音豐滿音色蕩。二是差的評價，如果將低音過分夸張，使聲音失去平衡，或聲源本身缺乏低頻，而由揚聲器（箱）的低頻諧振峰造成共振，或者阻尼，瞬態(tài)響應(yīng)不好，都會產(chǎn)生一種附加的“低音”，在聽覺上感到沉悶，缺少亮度與層次，這是一種失真，是非高保真度的音質(zhì)。
18、聲音木
低音或中低音較多，聲擴散差，混響偏短，顯得聲音不活躍，呆板，中高頻及高頻欠缺，木是聲音蕩的反義。
19、聲音柔（或稱松）
低頻及中低頻能量充足，聲音厚實，松弛，不緊，響度合適，混響聲稍大，失真小，瞬態(tài)響應(yīng)好，中高頻、高頻適量，在主要頻段內(nèi)，頻響比較均勻，并有一定的亮度，聽起來不費力，音色豐滿、柔和。
20、聲音尖
頻響分布不均勻，缺低音、中高音，尤其是高音分量過多，失真較大，在聽覺上感到刺耳。
21、聲音粗
低頻聲能密度較大，中高頻相對較少，音色粗獷，力度較大，明朗度和混響感都較差。
22、聲音細(xì)
聲能密度小，響度不夠，聲音纖細(xì)無力，缺低頻、偏中高頻及高頻，混響聲不足，如有些聲源本身發(fā)音細(xì)，缺少共鳴。是聲音粗的反義。
23、聲音彈
南方有時稱作“煞”，聲能密度較大，低音合適，中音足量，有一定的響度，失真小，動態(tài)大，頻響寬，如多傳聲器近距離處理加人工混響只要配合適量就感到焦點實，聲音送得出，而有耐性。
24、聲音縮
聲能密度較小，聲音送不出來，缺中頻，混響聲少，響度低，失真大。如有些音響條件差的劇場，混響偏短，擴散不好，演員大聲說話，聲音還是出不來，總覺得聲源較遠(yuǎn)縮在里面，清晰度差，音色不豐滿。
25、聲音清晰
頻響寬而均勻，尤其是中高頻出得來，音色明亮，混響合適，特別是利用50ms以內(nèi)的近次反射聲能增加響度和提高清晰度，失真小，瞬態(tài)響應(yīng)好�；祉戦L，聲級小，噪聲高，錄音或聽音場所的聲學(xué)特性不佳，都會影響清晰度。
26、聲音渾濁
低頻及中低頻混響太大或能量過多，直達(dá)聲比例小，主旋律不夠突出，缺中高頻，明亮度差，諧波失真或互調(diào)失真大，瞬態(tài)響應(yīng)不好，都會給人一種聲音渾濁，清晰度差，層次不清的感覺。
序號27-30，31-33，34-35，36-38，39-41是幾組基本類同，含義相似，但在程度上又有區(qū)別的評價術(shù)語。
27、聲音發(fā)毛
高頻及中高頻過多，且失真較大，并有瞬時過載現(xiàn)象，阻尼差，方波有寄生震蕩，在聽覺上感到有高頻附加音，聲音毛糙不干凈。
28、聲音發(fā)沙
通頻帶失真較大，有附加的高次諧波，且伴有瞬態(tài)失真現(xiàn)象，在電聲器件、聲頻設(shè)備中有過載失真，例如像電子管放大器中的交連電容漏電，晶體管放大器中的靜態(tài)電流過低，揚聲器音圈有些散落或碰圈，演員嗓子不好，都可能產(chǎn)生沙啞的感覺。
29、聲音發(fā)炸
聲能密度過大，高頻及中高頻過多，在錄放聲或擴聲系統(tǒng)中過調(diào)幅失真嚴(yán)重，并有過載削頂?shù)默F(xiàn)象。
30、聲音發(fā)破
聲能密度太大，有嚴(yán)重的諧波和互調(diào)失真。從傳感器能夠承受聲源的最大聲級至調(diào)音臺，錄還線性保留到放大器、揚聲器的功率余量，任何一級有過載削頂失真，都會產(chǎn)生破的感覺，嚴(yán)重的還會伴隨著“撲撲”的雜聲，錄音磁帶上剩磁感應(yīng)磁平太高，光學(xué)錄音聲帶嚴(yán)重過調(diào)幅也會產(chǎn)生破的音質(zhì)。破，有些單位稱作“劈”。
31、聲音悶
缺高音和中高音。在3000－4000赫以上有嚴(yán)重衰減，高頻混響不足，低頻能量過多，特別在150赫左右。低頻線性失真大，瞬態(tài)響應(yīng)不好。產(chǎn)生悶的原因，有聲源本身發(fā)悶，電聲系統(tǒng)高頻跌落，拾音布位不當(dāng)，磁頭隙縫偏移，磁粉堵塞磁頭，或磁帶與磁頭貼合不好。有時錄音棚音響條件差，或受空氣濕度的影響，使高頻吸收強，混響短，中高頻擴散差，也會造成聲音悶的感覺。
32、聲音哄
低中頻某段夸張，有共振，頻響不均勻，混響太長，例如混響使用不當(dāng)，就會有一種哄哄的“浴室效應(yīng)”，用多頻率音調(diào)在200－3000赫提升過多也會產(chǎn)生哄的感覺，影響清晰度。
33．聲音甕
鼻音重，猶如發(fā)音者感冒鼻塞（甕鼻頭），在100~250赫頻段內(nèi)有諧振，如自阿150赫提升過多就會感到鼻音顯著上升，聲音發(fā)甕，嚴(yán)重影響清晰度。
34．聲音散
聲音不結(jié)實，焦點虛，主旋律不突出，混響過大，中頻欠缺，頻響不均勻。錄音棚空，傳聲器距離太遠(yuǎn)，整個樂隊融合度差，感到聲音凌亂分散。
35．聲音虛（或稱飄）
一般是傳聲器的指向性沒有對準(zhǔn)聲源造成聲音焦點不實，或距離聲源太遠(yuǎn)，直達(dá)聲不夠，間接聲過多，缺少中音，聲能平均聲級較小，響度低，清晰度差。在錄放聲系統(tǒng)中，由于速度不穩(wěn)，磁帶位置擺動而造成電平搖晃，在聽覺上就有飄的感覺。
36．聲音抖、晃
聲音在錄制或重放過程中，經(jīng)過機械傳動產(chǎn)生頻率偏移，造成連續(xù)規(guī)則的音量變化，聽覺上感到聲音發(fā)抖。如很低頻率的周期晃動，在聽覺上感到聲音搖晃不均勻，抖或晃均影響清晰度。
37．聲音有顫音（顫動回聲）
這主要是建筑聲學(xué)中的音響缺陷。例如音源在兩個平行面中發(fā)聲，或者有弧形圓頂，都容易造成顫動回聲，聽起來感到有連續(xù)的重疊聲，甚至聲音有顫抖的現(xiàn)象，嚴(yán)重干擾聲音的清晰度。
38．聲音跳
即不連貫，一般是音樂、對話或歌唱在音量上感到突變，例如音量不平衡，電網(wǎng)頻率不穩(wěn)，而使音調(diào)前后不統(tǒng)一，背景噪聲不銜接，聲音尾音切斷，演員情緒不連貫，磁帶與磁頭接觸不良等，都會在聽覺上感到跳躍，不自然。特別像電影拍攝是一個一個鏡頭組成的，因此，更要注意聲音的連貫統(tǒng)一。
39．聲音脆
頻響不均勻，缺低頻，中高頻及高頻偏多，失真較大，聲音單薄，不厚實，在7000~8000赫提升過多，就有脆的感覺。
40．齒音太多或齒音失真
齒音習(xí)慣上又稱作S音，是聲音在發(fā)振過程中高次諧波瞬態(tài)失真的一種反映。漢語發(fā)音的頻譜能量在中高頻段比英語、匈牙利語要高出將近10分貝，加上輔音的頻譜較寬，肺部沖出的氣流又容易使傳聲器膜片產(chǎn)生不規(guī)則運動，因此，在錄音過程中，如果將傳聲器放得距離聲源過近，又沒有加防風(fēng)罩，就很容易造成齒音過多或失真的弊病，在聽覺上有毛刺感或產(chǎn)生“噓噓”的失真。
41．鉛皮聲（或稱金屬聲）
中高頻某段突出或有諧振峰，頻響不均勻，失真大，欠阻尼，瞬態(tài)響應(yīng)不好。例如質(zhì)量不好的動圈傳聲器或高音揚聲器，經(jīng)常會感到音質(zhì)硬，并伴有一種鉛皮聲，北方稱為金屬聲。
下面是綜合主觀評價：
42．融合
頻響寬，失真小，信噪比好，動態(tài)范圍大等條件下，歌隊或樂隊各個聲部無論在音量、音調(diào)均勻上，混響器的選擇，包括：特性、時間、比例上都比較適宜，整個音響交融在一起，顯示出樂隊的整體感很好，而不是在聽覺上感到聲音是離散的。
43．干凈
聲部之間、樂器之間、語言之間，噪聲低，干擾少，無附加成分，整個聲音失真小，傳真度高，瞬態(tài)響應(yīng)好，混響聲適量，尤其是低頻混響不過大，錄音棚、聽音室噪聲水平低，音響條件較好，錄放聲系統(tǒng)的信噪比好。
44.群感
指歌、樂隊或其中某些聲部整齊和聲音融合有厚度，層次好，氣勢大，整體感強，并有適宜的動態(tài)范圍。例如傳聲器的布置合理，考慮到對表演者的覆蓋面，并適當(dāng)?shù)睦醚舆t器及混響，有助于增強聲音的群感。
45.立體感
聲音不僅有層次，有方位，而且有空間感、距離感，對立體聲來說，要反映出聲源在空間的不用同位置，聲象防衛(wèi)清楚，寬度感好，錄放聲通路要頻響寬，失真小，混音適合，動態(tài)范圍較大。
46.環(huán)境感
這是拾音工藝中運用模擬性手法的一個常用名詞。在電影和電視中更為強調(diào)，指聲音要吻合畫面中的環(huán)境、人物或樂器在畫面中的比例、遠(yuǎn)近，有特寫、近景、中景、遠(yuǎn)景、全景；有大廳、山谷、室內(nèi)、野外等，聲音要有環(huán)境感、深度感、距離感，這與直達(dá)聲和混響聲的比例、混響時間的長短，以及音量、音調(diào)、傳聲器的布置有關(guān)，要盡量達(dá)到聽覺和視覺的一致性，使聲音符合特定的環(huán)境氣氛。
47.親切感
這是一項要求較高的綜合評價，他要求響度適合，清晰度高，自然度好，混響聲適量，音域?qū)拸V，失真小，噪聲水平低，使人感到是在音響條件好的音樂廳、劇場、錄音棚，直接聆聽樂隊的演奏，當(dāng)面同人說話那樣，感到親切自然。
48.豐滿度
聲音厚實，圓潤，聲功率較大，有一定的響度，中高頻不缺，亮度較好，特別是低頻及中低頻能量充足，聲音送得出，通路失真小，瞬態(tài)響應(yīng)好，混響聲足量。有時也稱作“溫暖度”。
49.平衡
一般講平衡有二種含義：一是室內(nèi)自然平衡，即歌、樂隊各聲部間的平衡及主伴間的平衡，由于它和特定的廳室環(huán)境，即建筑性密切不可分割，因此室內(nèi)自然平衡就包含有藝術(shù)和技術(shù)二個方面的含義。另一個是拾音技術(shù)上的平衡，如果室內(nèi)自然平衡是好的，而錄音成品造成不平衡，這就是工藝技術(shù)環(huán)節(jié)沒有體現(xiàn)好。反之，室內(nèi)自然平衡有欠缺，但拾音過程中處理得當(dāng)，用技術(shù)手段彌補了自然平衡中的不足，使作品達(dá)到了平衡、諧和，這是我們拾音工藝技術(shù)上一個十分重要的工作。
50.雜音水平
這是高保真度音質(zhì)的重要指標(biāo)之一。雜音水平低，能提高了聲或語言的清晰度，擴大聲音的動態(tài)范圍，雜音包括：背景噪聲，錄放音設(shè)備的本底噪音，唱片片基的爆裂聲，樂器演奏和演員講話時本身所產(chǎn)生的噪聲，錄音，聽音場所的環(huán)境噪聲以及有無回聲或顫動回聲干擾等。
51.層次好
頻響寬而均勻，尤其高頻段頻響展寬，失真小，瞬態(tài)響應(yīng)好，混響聲適量，混響時間適宜，噪聲水平低，動態(tài)范圍大，作品的旋律線和織體，清晰平衡，聲音又空間感，透明度好，立體感強。
52.聲音失真
失真小，仿真度高，音色純。聲音與畫面相吻合，有空間感，距離感，音響效果結(jié)合環(huán)境氣氛，演員情緒、語氣符合規(guī)定情景。
53.活躍度
是音質(zhì)呆板、干澀、木的反義。錄音棚、演出廳的音響條件好。聲楊均勻，擴散度好，混響特別適中高頻足夠，并有一定的響度和亮度，便感到聲音活躍，它有助于音樂的豐滿和語言的清晰。
54、竄音
指一個聲道串入到另一個聲道干擾了其他的聲音，這多數(shù)是采用多傳聲器多聲道或者立體聲錄音時，由于傳聲器或演員布位不當(dāng)，錄音棚聲場隔離度差，聲道之間的串音或薄片基磁帶磁平錄得較高造成復(fù)印效應(yīng)而引起得。一般調(diào)音臺得路間串音要大于－70分貝，錄還音機聲道之間的串音要大于－50分貝，錄音棚各聲部之間的隔離度要大于14分貝。
55、直達(dá)聲響度
直達(dá)聲與混響聲的比例，根據(jù)不同的需要可利用其造成空間感，一定的直達(dá)聲加上近次發(fā)射聲產(chǎn)生的響度，可使聲音突出有力�；祉懧曁。瑫斐陕曇舾蓾�。
56、混響聲響度
是相對于直達(dá)聲而言的響度，因為不同的聲源根據(jù)其需要，可選擇不同的混響手段（包括混響時間、比例、特性），正確運用可提高聲音的響度合清晰度，有助于聲源的美化。
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