voice
人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有三個部分：
一是有聲帶振動鎖產(chǎn)生的樂音，此部分的發(fā)音量為靈活，不同音高，不同發(fā)音方式鎖產(chǎn)生的頻譜變化也大，
二是鼻腔共鳴所產(chǎn)生的低頻諧音，頻率均衡可以大只地將這三部分頻譜分離出來。
三是牙齒所發(fā)出的齒音
spectrum
基于人聲在各頻率范圍內(nèi)的特點，詳細給出了各頻段對人聲特性的影響，近而給出了采用均衡器的調(diào)整方法。
1
均衡器使用的必要性 在節(jié)目的制作中，人聲錄制是最基本的一項工作。一般的語言錄音室，混響時間和聲學環(huán)境相對固定，錄音過程中對聲源的處理主要是話筒的擺放距離、指向性、錄音方式以及話筒類型和功能的選擇，用電容還是動圈，選低切還是低通、帶通。除此之外，調(diào)音時會有簡單的均衡 (EQ) 處理，多數(shù)為 3 段可調(diào)增益和中心頻率的帶通均衡旋鈕，頻率范圍大致劃分為低音 (150~250 Hz)、中音 (250 Hz~8 kHz)、高音 (8~10 kHz),增益范圍 ±15 dB。經(jīng)過初期的簡單處理后，錄制人員還可能要用專門的多段均衡器再次進行精細處理，了解各頻段的聲音特性，這對能錄制出優(yōu)秀的作品是非常必要的。
Equalizer
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均衡器的具體作用和形式 均衡器是一種補償聲音的設備，通過全頻段各刻度頻點的提升與衰減，對音頻載體或音響設備 ( 包括話筒在內(nèi) ) 的頻響不足進行相對應地補償，使音頻的頻響曲線平直，聲音信號不失真。同時，為了創(chuàng)作需要，對原有的聲音信號進行特殊處理，在各頻率點提衰過程中的相對音量會發(fā)生變化。但若在提衰過程中引起了主要頻率成分結(jié)構發(fā)生比例 (主頻結(jié)構 )變化，即包線峰變化，則音調(diào)也會改變。一般來說，均衡器是一種獨立的調(diào)音周邊設備，但近年來，在多數(shù)的音頻處理軟件中都帶有均衡功能，甚至還有專用插件。硬件中有如常見的 6頻段的 Equalizer R3 或 10 頻段的WavesQ10，當然還有 30 段的 EQ ；軟件均衡中，如電腦音頻處理軟件中的參數(shù)濾波器 ( 均衡器 )、階式濾波器、科學濾波器、動態(tài)濾波器、圖形濾波器等，都是對音頻信號在頻譜增益上的處理。
3
人聲在頻率范圍內(nèi)的特點 聲學研究表明，男女聲的重要區(qū)別，是在 200 Hz以下，以下，尤其在 70 Hz 左右，可相差 18 dB 左右，而在200 Hz 以上，兩者就較為接近了。在中頻段女聲略高，高頻段男聲略高，做效果時可以參考這個區(qū)別。另外，不同人的音調(diào)和音域不一樣，一般來說 ：男低音82~392 Hz， 男 中 音 123~493 Hz， 男 高 音 164~698 Hz，基準音區(qū)為 64~523 Hz ；女 低 音 82~392 Hz， 女 中 音123~493 Hz， 女 高 音 220 Hz~1.1 kHz， 基準音區(qū)為160~1 200 Hz，除這些基準音之外還有更多的泛音成分，其頻率可高達 8~10 kHz，再通過鼻腔的作用，對某些頻率 ( 包括基音和泛音成分 ) 產(chǎn)生共鳴，使聲音更明亮。再有就是要對主頻段的處理格外小心，聲學研究表明 ( 從以上數(shù)據(jù)可以看出 )，人聲主要集中在中頻段，即最為明顯的頻段是 200~800 Hz，因此在處理這個區(qū)間的增益時要仔細比較審聽。
Function and form
各頻段的特性及調(diào)整 下面以頻率從低到高來逐一進行分析，但在實際調(diào)音過程中，不會把這些具體的頻率分開，即使有輕微變化，若不是金耳朵，很難聽出其中的細微差別，只能通過過量的增益和衰減來感受，從而找到中心平衡點。
✓4.1
31 Hz，39 Hz 以次聲和極低音為主，人耳很難聽到，增益值即使提高影響也不明顯，可忽略這兩個頻點。盡管這樣，最好也不要調(diào)整得太高，在功放電路中，超低頻的信號會占有非常大的能量，即放大器的末級電流會做很多無用功。
✓4.2
50 Hz，62 Hz 這兩個頻點左右如果增益值不大于 +15 dB，那么對低音的空間感影響不強，但會影響到輕微的諧波共振感，正增益時則產(chǎn)生，負增益時消失。給聽覺帶來的感受是，在大幅度正增益時人聲稍微顯得有些低沉，一般可以不作處理。值得注意的是，50 Hz 是交流供電頻率，在電磁屏蔽環(huán)境不好的情況下，會出現(xiàn)嗡嗡的交流干擾，需要做低切或陷波處理。
✓4.3
80 Hz，100 Hz，125 Hz，200 Hz 這幾個頻點附近是男低音的主要基音區(qū)，與低音的渾厚感有很大關系。一般說來，此頻點附近聲音音量豐滿，則音色顯得較為厚實 ；反之，音色則顯得蒼白無力。但是，如果音量過強，音色往往會出現(xiàn)低頻共振聲，聽著會有“隆隆”的同音轟鳴感，有人將它形容為“極強重感”。尤其在 200 Hz 附近，增加后特別明顯，會產(chǎn)生擊鼓樣的共振音，聽覺感受不舒服，除非需要特殊的風格 ( 如 Rock) 外，最好不作大幅正增益處理。
✓4.4
250 Hz，350 Hz，420 Hz，500 Hz 這些頻點對中低音的力度影響很大，是中低音的主音區(qū)，因此在調(diào)節(jié)增益時應特別小心，幅度不宜過大。因為過度的正增益，會出現(xiàn)擾人的“嗡嗡”聲，讓人覺得悶。尤其在 250 Hz 很明顯，正增益過多就像感冒鼻音重一般。正是這個特性，可以針對鼻音重的人聲，考慮在此頻點附近進行適當負增益彌補
✓4.5
640 Hz，800 Hz，1 kHz 這三個頻點是中音的主音區(qū)，與聲音的開闊度和聽覺上的混濁度有一定關系。在一些調(diào)音學說里，將500~800 Hz 頻率稱為“危險頻率”，意思是要謹慎使用。在男女聲調(diào)整時，這幾個頻點附近的增益應格外小心。正增益時明晰而狹窄，即有一種“喉音感”，適當?shù)暮硪裟茉黾勇曇舻母行裕绻^多，則會讓人覺得不自然。負增益時混濁開闊，但過多則會顯得人聲松散無力。另外，由于帶寬的原因，電話聲主要集中在這段頻率，因此在一些聲學處理中，常把 800 Hz和 1 kHz 作較大提升，是電話音模擬效果的主要應用手段。
✓4.6
1.3 kHz，1.6 kHz，2 kHz 中高音主音區(qū)，男聲則表現(xiàn)為偏高音。與聲音 ( 尤其是中音 ) 的硬度相關。正增益時相對緊湊，負增益時相對舒緩。1.3 kHz 頻率附近與中音部的聲音明亮感相關，適當提升能增加聲音明亮度，但一般不超過3.5 dB，不然會有太多生硬感，聲音沒有親切感。
✓4.7
2.5 kHz，3.2 kHz，4 kHz 在人聲中，這幾個頻率屬于高音段，與人聲的銳利度相關，表現(xiàn)為聲音的穿透力，與其他頻段相比，與在混音時體現(xiàn)聲場遠近的相關度最大。聲學研究表明，人耳腔的諧振頻率主要集中在 1~4 kHz 之間，因此人耳對這個頻率相對敏感。缺失和弱化會使聲場較遠，混音時立體感不強，同時語音也顯得較為模糊 ；過強時則容易產(chǎn)生“咳聲”樣的附屬諧音。所以不論是男聲還是女聲，在 EQ 上對 2~4 kHz 之間這幾個頻點附近都不宜進行調(diào)整。還有些說法，是把 4 kHz 作為人聲均衡的一個特別關鍵頻點，對聲音的鋒利度影響最為明顯，往往是女聲出現(xiàn)齒音的基頻點，即提升太過會出現(xiàn)明顯的齒音。適當?shù)靥嵘黾尤寺曚h利度，僅在一些特殊場合可以
✓4.8
5 kHz，6.4 kHz，8 kHz 這三個頻點是高音的主音區(qū)，男聲則表現(xiàn)為極高音，與聲音的清脆度相關，主要影響高音的清晰度、明亮度，適當?shù)挠蛑的茏屢羯犉饋砬宕鄲偠�，增益不足則人聲的音色平淡，增益過多則人聲變得尖銳，甚至出現(xiàn)類似反饋嘯叫音及齒音，感覺刺耳。
✓4.9
10 kHz，13 kHz，16 kHz，20 kHz頻率在 8 kHz 以上，人聲所含能量很小，聽起來非常纖細，不必進行提升， 如果過分提升，會讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛。如果這部分頻段的確缺乏，可采用高音激勵來實現(xiàn)，激勵器是在原有低音頻率上激發(fā)出來的諧波，不致破壞整體聽覺感受。
總的來說，在以上頻點中，最為關鍵的頻點值是，10 頻 段 中 為 80 Hz、200 Hz、250 Hz、400 Hz、800 Hz、1.2 kHz、2.5 kHz、4 kHz、6.4 kHz、16 kHz，用來分別調(diào)整低音純度、低音厚度、鼻音、低音力度、聲音開闊度、聲音明亮度、聲場遠近、聲音鋒利度、聲音清晰度、高音美感。
調(diào)音效果是調(diào)音師根據(jù)自己的口味、方法進行的，所以調(diào)音手段、各頻率之間的處理也大不相同。
