回授問題是現(xiàn)場擴聲工作者都必須面對的問題，尤其是返送揚聲器系統(tǒng)的回授，對演出成功與否起著至關(guān)重要的作用�；厥谑锹曉幢粋髀暺魇叭≈�后被擴聲系統(tǒng)多次放大（揚聲器發(fā)出的聲音再次被傳聲器拾取）而產(chǎn)生的結(jié)果。如何從揚聲器當中獲得更大的聲壓級而不產(chǎn)生回授是所有工程師關(guān)注的重點。

回授的發(fā)生主要取決于兩個條件：增益條件和相位條件。比較聲源到達傳聲器的聲音信號和返送揚聲器達到傳聲器的聲音信號（本文所研究的條件是1位演奏者使用1支傳聲器對應1個返送揚聲器的情況），當兩者同時滿足增益條件和相位條件時，回授發(fā)生。

（配圖源于網(wǎng)絡(luò)）

1 能夠獲得多少回授前增益

無論使用何種方法，都無法回避一個基本的原則：即系統(tǒng)整體增益（Unity Gain）為1時，回授開始出現(xiàn)，這意味著當揚聲器到達傳聲器的聲能和聲源到達傳聲器的聲能相等時，系統(tǒng)開始回授。

假設(shè)傳聲器是一個全指向，在任何方向上對任意頻率的靈敏度相同的換能器，而返送系統(tǒng)對全頻段的信號有相同的放大增益。在這種情況下，只要返送揚聲器到達傳聲器的聲能和聲源到達傳聲器的聲能相等，就會發(fā)生全頻段的回授。

在實際的返送系統(tǒng)當中，使用的傳聲器具有指向型，對不同頻率的靈敏度有所不同，且返送系統(tǒng)對于不同頻段的放大增益也不相同。在這種情況下，系統(tǒng)在哪個頻段的整體增益最先到達1，或者說揚聲器到達傳聲器和聲源到達傳聲器的聲能在哪個頻段最早達到相等，哪個頻段就開始回授。

同時，在考慮增益條件的基礎(chǔ)之上，還需要考慮兩個信號（在某些頻段）之間的相位關(guān)系。當它們在傳聲器處滿足增益條件且相位差在±120°之內(nèi)（考慮距離差，相位差范圍通常相差若干個周期）時，系統(tǒng)開始回授。相位條件的引入使得回授的問題變得復雜化，需要考慮兩個信號在傳聲器處的相位干涉問題，將干涉產(chǎn)生的信號增幅（或衰減）計入系統(tǒng)整體放大增益當中：當兩個信號在傳聲器處于抵消狀態(tài)時，系統(tǒng)的電學增益要高于兩個信號，這意味著可以從返送揚聲器當中獲得更高的聲能，這也是一部分工程師習慣于將返送揚聲器的輸出做整體的相位極性返轉(zhuǎn)（Polarity）的原因。

2 如何處理回授問題

針對回授產(chǎn)生的要素，也可以通過兩方面的手段來對其進行處理。

首先，針對回授產(chǎn)生的增益條件，我們需要防止某些頻段的系統(tǒng)整體增益過早到達1，這可以從傳聲器和返送揚聲器兩個方面入手。

盡可能使用強指向性的傳聲器，且不同頻率的指向性應盡可能相似。通常，傳聲器對高頻的指向性控制要優(yōu)于低頻，其指向性從低頻到高頻呈現(xiàn)逐漸增強的趨勢。在實際工作中，可以對傳聲器做適當?shù)颓校℉igh-Pass）處理，通過衰減低頻能量來彌補指向性的不足，并且盡量將返送揚聲器輻射的軸向?qū)χ鴤髀暺髦赶蛐宰钊醯牟糠�。此外，工程師還應該努力和演員建立一個良好的溝通，改善其使用傳聲器的習慣，保證傳聲器的指向性不受破壞。這主要是由于部分傳聲器是通過聲學入口的方式來獲得指向性的，握住傳聲器頭的不良使用習慣堵住聲學入口，進而破壞指向性。
對于返送揚聲器來說，盡可能使其輸出頻率響應達到一個平直的狀態(tài)，是防止某些頻段的系統(tǒng)增益過早達到1的關(guān)鍵。在這個問題上，揚聲器的分頻處理是最為重要的。返送揚聲器通常使用兩分頻的設(shè)計，由于分頻網(wǎng)絡(luò)本身的特性，它的高音單元和低音單元勢必會同時回放一部分相同的頻率，這兩個信號在聽音區(qū)域的相互作用對于揚聲器在這一頻率的指向性會有著復雜的影響。通常通過延時器將高音和低音單元間的物理間距進行校準，并借助極性反轉(zhuǎn)、IIR均衡器、FIR均衡器和全通濾波器等工具使其獲得一個平坦的頻率和相位響應。這種調(diào)試基于音頻測量的結(jié)果展開，而測量結(jié)果受到測試傳聲器位置的影響，因此在進行測試時，可以考慮將測試傳聲器放置在擴聲工作中傳聲器實際擺放的位置上。由于揚聲器的分頻問題較為復雜，很多因素會影響揚聲器的頻率和相位響應，在此不做深入探討，僅提取重點加以說明。

（配圖源于網(wǎng)絡(luò)）

在正確的分頻處理之后，可以借助均衡器來進行頻率響應的進一步修正。這種均衡修正來自于兩個方面：

一是對揚聲器整體的頻率響應做修正（通常作為無法對揚聲器分頻網(wǎng)絡(luò)進行調(diào)整時的手段）；
二是在輸入通道上對輸入信號做衰減均衡處理，以補償現(xiàn)場擴聲中近距離拾音帶來的部分能量過于突出的問題，此為另一話題，在此不做贅述。

需要注意的是，當使用普通的參量均衡和圖示均衡對輸入輸出通道進行處理時，信號和系統(tǒng)的相位響應也在發(fā)生著改變。一個均衡的使用可能同時緩解（或者加�。┝嗽鲆婧拖辔坏膯栴}，這是聽覺上所無法感知的。

針對回授產(chǎn)生的相位條件，除了將揚聲器的輸出信號極性整體反轉(zhuǎn)之外，還可以使用全通濾波器的方式來對某些頻率的相位進行反轉(zhuǎn)（SSL Live調(diào)音臺即可實現(xiàn)此功能）。當然，在實際工作中能夠大量使用全通濾波器的機會很少，即便如此，也應該學會從相位的角度處理回授問題。

當兩個同頻率、同強度的信號在相位差在±120°以內(nèi)時，它們相互作用的結(jié)果是增幅的，可以看作某一頻率的兩個聲波在傳聲器處進行了某種程度的疊加，即到達該位置時，兩個聲波的傳播相差±1/3個波長以內(nèi)。如果從相位的視角轉(zhuǎn)換到波長的視角，會發(fā)現(xiàn)新的問題——隨著溫度和濕度的改變，聲速會發(fā)生改變，而聲音的頻率不變，因此該頻率的波長會發(fā)生改變，即隨著溫度和濕度的改變，導致回授的聲波波長并沒有發(fā)生改變，但頻率變了。這就是為什么在走臺時通過均衡的方式處理掉回授之后，在演出時還會出現(xiàn)新的回授頻率的重要原因：均衡器只針對頻率作用，而不針對波長作用。

這一現(xiàn)象帶來的啟示是，窄帶均衡陷波器和全通濾波器在反饋處理上具有局限性。在使用圖示均衡進行反饋均衡修正時，應適當做“過量”的處理，增加均衡器所影響的頻率范圍，以避免溫度和濕度變化帶來新的反饋頻率。當然，這種過量也是一種妥協(xié)，它對于返送的音質(zhì)會產(chǎn)生很大的影響。

最后需要說明的是，返送揚聲器的音量最終能開多大，歸根到底還是取決于演員的演唱和演奏音量，演奏和演唱的音量越大，系統(tǒng)整體增益在到達1之前返送揚聲器能夠送出的音量就越大。所謂“羊毛出在羊身上”。名為深圳杰和科技發(fā)展有限公司，自成立以來，杰和科技始終堅持品牌建設(shè)與投入，自主品牌“Giada”在國內(nèi)及西歐、北美等主要區(qū)域的相關(guān)應用領(lǐng)域已享有較高的業(yè)內(nèi)知名度和穩(wěn)定的市場份額�！癎iada”獲評德語區(qū)數(shù)字標牌行業(yè)TOP1品牌。

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