錄制鼓是一件很有挑戰(zhàn)性的事情，對(duì)于搖滾、流行和鄉(xiāng)村音樂來說，好聽的鼓對(duì)一首歌的成敗極其重要。所以在這件事情上，我們需要關(guān)心很多細(xì)節(jié)的事情。大振膜話筒經(jīng)常被用來作為Overhead錄制使用，但是他們其實(shí)在錄制單個(gè)鼓時(shí)也能表現(xiàn)良好。我們與鼓手Alex Hoffken合作，去到位于柏林舒適錄音室，使用Sphere L22錄制一些極具打擊感的鼓聲采樣，讓我們來一同看看Sphere L22在鼓聲錄制上的表現(xiàn)，并探尋一下那個(gè)話筒建模最好用吧！
Sphere L22能給用戶帶來的好處很多，其中一點(diǎn)就在于它能讓你嘗試現(xiàn)實(shí)生活中接觸不到的話筒型號(hào)。即便你很幸運(yùn)地?fù)碛辛藦?fù)古的AKG C12，我也會(huì)懷疑你是否會(huì)毫不猶豫地把它和軍鼓擺放地很近。哪天鼓手不小心的一次敲擊就可能帶來糟糕的后果。又比如說，在底鼓上使用履帶式話筒，同樣可能因?yàn)楦邚?qiáng)度的風(fēng)力導(dǎo)致話筒部件損壞。
Sphere 1.4 加入了經(jīng)典款的鼓話筒
從一開始，我們的Sphere集合包就已經(jīng)包含了多個(gè)錄制鼓常用的話筒建模，比如說DN-47或者是RB-4038。不過最近的Sphere 1.4升級(jí)包一下子加入了十個(gè)新的話筒建模，為我們帶來了搖滾和流行鼓的很多經(jīng)典選擇。DN-12建模，比如經(jīng)常被人用來錄制底鼓，而DN-421s則很適合錄制軍鼓。LD-017T是我們?cè)赟oyuz話筒的朋友委托我們做的，它可以為镲片帶來一抹亮色，同時(shí)不至于聽起來太尖銳。
配置
在本環(huán)節(jié)中，Alex搭建了一套簡(jiǎn)單的4部件鼓組。這套鼓是一套靚聲的1970款Slingerland Sound King Shell套裝。Alex將它和一套更加現(xiàn)代化的AK鼓組的標(biāo)準(zhǔn)款軍鼓和基本款镲片結(jié)合了起來。結(jié)果是一套圓潤、自然的鼓組，整體上具有自然且極具打擊感的聲音表現(xiàn)。
鼓組 1970s Slingerland Sound King 22” x 14” kick 13” x 9” rack tom 16” x 16” floor tom 14” x 6.5” AK Drums Copper Standard Snare 镲片 16” Masterwork Jazz Master hi-hat 20” Istanbul Agop Traditional Thin Crash 22” Istanbul Agop Signature Ride
我們?cè)谶@個(gè)環(huán)節(jié)中使用了一整套4個(gè)Sphere L22話筒：一對(duì)Overhead，底鼓和軍鼓各一支。我們?yōu)橥ü暮偷坠南路揭约暗坠睦锩婕尤肓嗽捦�。不過，這些信號(hào)并沒有在本篇文章中呈現(xiàn)。我們專門使用了UA Apollo放大器在不掛載插件的情況下錄制了這些樣本。在底鼓和軍鼓上我們使用了-20dB pad功能。
Overheads
我們先來聽聽Overhead的表現(xiàn)吧，這樣我們就能先對(duì)整體的鼓聲有個(gè)了解。相比起傳統(tǒng)的話筒擺位，Alex更加喜歡一種經(jīng)過改造的 “錄音人” 配置。這種理念基本上是說需要將底鼓和軍鼓放在立體聲聲像的中間位置。
觀看視頻:
你可以聽到Overhead在這里非常完好地捕捉到了整套鼓的聲音。在使用基于典型的英國履帶式話筒的RB-4038時(shí)這點(diǎn)更是顯而易見。在這里，話筒能夠覆蓋鼓組需要的基本頻率面上。如果你錄制鼓的時(shí)候只有兩個(gè)話筒，那就這么做吧。
要點(diǎn)
不要管那些立體聲方面的參數(shù)考量，盡管在Overhead上實(shí)驗(yàn)不同的拾音模式。與傳統(tǒng)的話筒不同的是，Sphere可以帶給你全面的拾音方向選擇，這為你做實(shí)驗(yàn)打開了方面之門。不如試試超心型甚至是Figure-8？當(dāng)你選用越聚攏的模式時(shí)，底鼓和軍鼓的聲音越會(huì)呈現(xiàn)出越來越中心化的趨勢(shì)，與此同時(shí)你也可能會(huì)在某個(gè)特定的鼓上聚焦太多。從心形到全指向給予了你很不同的聲音，后者會(huì)帶來更多環(huán)境音。聽聽看下面的例子吧。能有更多選擇總是好的，對(duì)吧？
“ 錄音人” 配置闡述
想要捕捉鼓組的聲音，方法有很多，而并沒有一個(gè)通行的快速規(guī)則來指導(dǎo)這一切。就像很多東西一樣，耳朵是檢驗(yàn)真理的唯一方式，你的耳朵喜歡那個(gè)聲音，那么它就是好的。泛泛地來說，Overhead的技巧大體上可以分為兩種：一種主要捕捉镲片的聲音，那么就會(huì)需要其他的話筒來負(fù)責(zé)其他部件。而另外一種則嘗試捕捉整套鼓的氛圍，那么其他的話筒就會(huì)需要來捕捉打擊感和瞬態(tài)信息。而 "錄音人" 技巧則屬于第二種思路，它并不能脫離話筒而存在。一般工程師會(huì)放置一對(duì)立體聲錄音部件在鼓組的上方。這個(gè)立體聲部件可以是一對(duì)Spaced Pair、一對(duì)Coincident Pair，或者是某種介于兩者之間的，比如說一個(gè)ORTF配置。
這些技術(shù)確實(shí)是可以給出一個(gè)準(zhǔn)確的聲場(chǎng)表現(xiàn)而且在混音中也可以有好的表現(xiàn)，但是它們通常不會(huì)將軍鼓放在聲場(chǎng)的中央。而 “錄音人” 技法（由Mixerman和Eric Greedy發(fā)明），很看中將底鼓和軍鼓都鎖定在聲場(chǎng)的中央。在經(jīng)過了優(yōu)化之后，兩個(gè)話筒中，其中一個(gè)多少會(huì)關(guān)注軍鼓而另外一個(gè)則是對(duì)著鼓手的右側(cè)，地通附近。這個(gè)技法與Glyn Johns的技巧有點(diǎn)接近，不過也有一些明顯的區(qū)別。在使用這個(gè)技巧的時(shí)候，重要的是確保兩個(gè)話筒都與兩個(gè)鼓的距離是一致的。Alex使用一根線勾勒出一個(gè)三角形：他先將底鼓內(nèi)側(cè)的中心與軍鼓的中心相連，再以這個(gè)長(zhǎng)度為標(biāo)準(zhǔn)，確定一支話筒的位置，接著再以同樣的距離確認(rèn)另外一支話筒的位置。
“ 錄音人” 手法是Alex常用的鼓組錄制配方，因?yàn)樗J(rèn)為這樣做能夠很容易地得到好的聲音。他特別喜歡軍鼓在中央的感覺，特別是使用4038履帶式話筒時(shí)。再加上了一點(diǎn)點(diǎn)壓縮之后，鼓組能夠完美地融合到混音中去。一般來說你只需要加入一點(diǎn)底鼓話筒的聲音，就能獲得一個(gè)靚聲的3話筒配置。
底鼓
讓我們將視線聚焦到點(diǎn)話筒上，我們來探索一下Sphere L22在底鼓上的表現(xiàn)。大振膜話筒在鼓的外面可以工作地很好，特別是當(dāng)距離鼓面保持?jǐn)?shù)英尺距離的時(shí)候。我們還在底鼓里面加了一個(gè)拜亞動(dòng)力M88，不過這個(gè)在以下的案例中并沒有體現(xiàn)。下面的這個(gè)視頻從Overhead開始介紹。然后我們也加入了一些來自底鼓的信號(hào)。
觀看視頻
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在這個(gè)例子中，DN-421和DN-12這兩個(gè)型號(hào)，可以給你帶來具有打擊感的低頻，這給整體的聲音帶來一種 “嗡嗡” 的正確感覺。再提醒一下，RB-4038能夠捕捉很多的低頻信號(hào)，但是它其實(shí)在低頻段有點(diǎn)信息量太多了。調(diào)小一些近場(chǎng)控制鈕或者加一個(gè)高通濾波器能夠快速地緩解這個(gè)問題。大振膜的話筒一般來說會(huì)捕捉到更加自然和開闊的底鼓聲音。所以當(dāng)你使用傳統(tǒng)的動(dòng)圈話筒的時(shí)候可以考慮搭配使用。
軍鼓
最后，我們一起來探索一下軍鼓的一些選擇。在軍鼓上使用LDC不是一個(gè)常見的選擇，不過Sphere L22使用這些東西是非常好的選擇，因?yàn)樗幸粋�(gè)內(nèi)置的pad 功能。我們建議從-10dB或者是-20dB pad開始，具體的參數(shù)取決于鼓手打地有多猛烈。來聽聽話筒的建模如何影響最終的聲音吧。
觀看視頻：
每個(gè)話筒建模都能影響到軍鼓的聲音并且會(huì)給最終的聲音帶來不同的效果。即便是421的多個(gè)版本也有它們各自獨(dú)特的聲學(xué)表現(xiàn)。動(dòng)圈話筒，比如說DN-57和DN-421s有那種典型的打擊感。而RB-77DX（基于之前的RCA履帶式話筒設(shè)計(jì)），聲音會(huì)比較暗，對(duì)于R&B唱片來說應(yīng)該是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。使用LDC，比如說Soyuz 017電子管話筒，會(huì)帶給你一個(gè)更加開闊且有空氣感的聲音。
技巧
用Sphere錄制的軍鼓聲音都是使用的心型配置。不過實(shí)驗(yàn)不同的配置也是很有價(jià)值的，特別是當(dāng)你的踩镲或者镲片是個(gè)問題的時(shí)候。如果你發(fā)現(xiàn)了一個(gè)你喜歡的軍鼓的型號(hào)你很喜歡，嘗試切換你的插件到Dual模式，然后開啟離軸校準(zhǔn)功能。簡(jiǎn)單的說，OAC是一個(gè)獨(dú)特的DSP處理過程，它可以在全頻段里渲染出一個(gè)更加具有連貫性的離軸響應(yīng)表現(xiàn)。在我們的例子中，它可以讓你自由地調(diào)整拾音模式，同時(shí)也能保持所選話筒的音頻特性。
自己探索L22在鼓上的應(yīng)用吧
想要獲得一個(gè)很棒的鼓組的聲音對(duì)很多人來說是比較困難的。Sphere提供了很多的可選功能來幫助你取得獨(dú)特的鼓組聲音。從明亮到開闊到暗淡到華麗 - 我們內(nèi)置的聲音包可以覆蓋所有的基本需求。另外，你現(xiàn)在可以在鼓上使用以前從來不敢使用的話筒。Sphere有一些更加高級(jí)的功能，比如OAC或者是近場(chǎng)控制，可以進(jìn)一步地幫助你在條件不太好的情況下取得盡量好的聲音。OAC是一個(gè)及其有用的功能，它可以幫你減少不必要的鼓聲，或者是避免聲響。近場(chǎng)旋鈕快速地可以克服過多的低頻，這通常是由近場(chǎng)效應(yīng)引起的。現(xiàn)在趕快拿起你的 Sphere L22 探索更多聲音的可能性吧！
