其實在很多人的視聽室里，系統(tǒng)沒有發(fā)出滿意的聲音，一個基本的問題就是，音箱擺位不正確，為您的音箱找到正確位置，是系統(tǒng)發(fā)出好聲最重要的基本因素。

要達到最佳音效的關鍵是在于如何減低喇叭與房間的互動 (interaction)，從而優(yōu)化頻譜平衡度 (spectral balance)、低頻量感、音場深闊度、中頻域清晰度和結(jié)像。

雷爾斯號角音箱

擺位正確可讓整套系統(tǒng)活起來，分享幾點常見的擺位技巧。

1、音箱與聆聽者之間的關系
       聽音者應該坐在兩支音箱正中間的位置，與音箱距離應比兩支音箱間距稍大一些。音箱分的越開音場越寬，但是如果音箱分的太開，則中間音像會減弱。如果音箱間距太窄，音場寬度就會收縮。
使用多單元的音箱時，您應該盡量與音箱距離遠一些，這樣可以使各個單元聲音融合在一起，如果距離太近，高、中、低音的協(xié)調(diào)性會有很大的差異。

2、靠近墻壁影響低音的量
    在這里首先提一下您的音箱是低音反射式還是密封式音箱。低音反射式就一定要遠離后墻，密封式音箱比較不受限制。

如果您的房間音箱擺位受限，不能遠離后墻，您就要確定選擇哪一款音箱更適合您的房間。有些喇叭設計的就是要接近后墻，以此增強低音來達到高、中、低音的自然協(xié)調(diào)性，這些喇叭如果遠離后墻接近房間中央，聲音就會變薄。

正確的擺放，不只是能延伸音箱低頻的響應，達到自然衰減，還能避免頻率的峰值與凹陷，使低音更加平順。不適當?shù)臄[位會導致頻率響應的不平坦，產(chǎn)生駐波，渲染低音。結(jié)果將使低音能量過強，中、高偏少。
喇叭與側(cè)墻的距離會影響聲音的反射，離側(cè)墻越近，到達聆聽者的反射音就越多，這不是一件好事，它將影響影像的定位感。

3、與后墻的距離影響音場的表現(xiàn)力
       通常，喇叭離后墻越遠，聲音舞臺越深。深而寬廣的音場，很少會產(chǎn)生在靠近后墻的音箱上，不巧的是許多視聽室，無法將喇叭遠離后墻，如果喇叭必須靠近后墻，后墻要做擴散處理。原則上，后墻越堅固越好。

4、聆聽者在房間的位置
       當您聽到房間有共振時，您就要不斷的前后移動聆聽位置，找到?jīng)]有共振的較佳位置。當您找到最平坦的位置時就能獲得較平順的低音，同時也能聽到中音清晰與解析的改善。

5、聆聽高度與高中低音的協(xié)調(diào)性
       當座位高度改變，會影響高中低音，而非低音的平衡。具體的說，當您的耳朵與高音單元同高，或在高音單元軸心上時，音箱聲音最亮(高音的量最多)。因高度聲音而改變的程度，會因不同音箱高音的擴散能力而有極大的差異。有些音箱會有很大的寬容度，當您改變高度時，只能聽微小的差別。

6、音箱內(nèi)調(diào)角度

內(nèi)調(diào)角度就是將喇叭單元直接指向聆聽者。
    內(nèi)調(diào)角度影響音樂表現(xiàn)許多狀況，包括中、高音的平衡，聲音舞臺的聚焦，空間感與直接音。
    大部分的喇叭，直接在軸心上時聲音最亮。過度明亮的音箱，可以用喇叭朝前來馴服（音箱內(nèi)調(diào)的角度不要過大）。
    視聽室寬度不足時，角度內(nèi)調(diào)是有明顯的益處，因為側(cè)墻的反射音會因音箱角度內(nèi)調(diào)而大大減少。
    相反的，減少角度內(nèi)調(diào)，利用反射音，增強空間感和空氣感。
    太多的角度內(nèi)調(diào)聲音聚焦良好，但聲音表現(xiàn)常常會太亮。沒有角度內(nèi)調(diào)，高音較平順，但音像定位感較模糊。角度內(nèi)調(diào)的量，依音箱、房間和個人喜好來定。
但左右兩只音箱內(nèi)調(diào)的角度都一定要相同，這非常重要，因為從兩支音箱發(fā)出同樣頻率響應，對音場里的音像精密準確定位，可說是重要的促成者。

雷爾斯號角音箱

下面，再列舉幾個音響的“陣型”擺法，這些擺放方式各有千秋，大家可以根據(jù)實際條件和情況自行參考：

★ 三一七比例法

音響擺位

將房間長度均分為三等分(三)，喇叭擺在三分之一長度處(一)，二喇叭之間的間隔為房間三分之二長度的0.7倍(七)。喇叭最好有略微的向內(nèi)投射角度，不過沒有向內(nèi)投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。

效果：此法用于尺寸較大、比例均勻（例如1∶1.25∶1.6或1∶1.6∶2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。

★ 三三一比例法

三三一擺位法

將房間長度均分為三等分(三)，寬度也均分為三等分(三)，喇叭擺在長度與寬度的第一等分交點上(一)。喇叭可有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。

效果：此法亦用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與三一七比例法唯一不同的是兩喇叭之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。

★ 螺孔擺法

音響擺位

將喇叭擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然后將兩喇叭盡量靠兩側(cè)墻(如房間很寬則不需要緊靠側(cè)墻)，兩喇叭的向內(nèi)投射角度要大于45度。聆聽位置要在投射角交叉線交點之后約0.5米-1米。

效果：此法專門應對高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點。

★ 正三角形法

音箱擺位

第一個條件是喇叭要離開后墻(至少要有1米以上)與側(cè)墻(至少要有0.5米以上)。第二個條件是將兩個喇叭與聆聽位置畫成一個正三角形。第三個條件是兩喇叭的向內(nèi)投射角度也要45度或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小、后級功率不大時，正三角形小些；房間大、后級功率大時，正三角形就畫大些。

效果：它的好處是可減少四面墻反射音對喇叭直接音的過度干擾，得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節(jié)的擺法。

★ 長邊擺法

長邊擺法

將喇叭反其道擺，以房間的長邊為喇叭后墻，其余按正三角形擺。聆聽位置不可貼墻，至少要留0.3米的距離。

效果：中頻與低頻量感增強，音場深度較差。

★ 菱形擺法

菱形擺位法

此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，喇叭擺在菱形兩邊靠墻處。喇叭后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形尖角做圓弧或圓柱聲波擴散處理，喇叭不宜靠側(cè)墻太近。

效果：此法可解決正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。如果正方形空間不這么擺，就要塞入家具以“平息”駐波。

★ 貼墻擺法

貼墻擺位法

將喇叭貼近后墻擺，不論距離后墻50厘米或30厘米都沒關系，自己調(diào)配即可。

效果：高頻尖銳,中頻、低頻薄弱時使用，可讓中頻與低頻飽滿，整個高、中、低頻可以得到平衡。它也會讓音場的深度變淺，寬度變窄。但若與刺耳難聽的聲音兩相權衡，犧牲音場的表現(xiàn)而求取好聽的聲音是正確的做法。

★ 柜法

此法專給沒腳架的小喇叭使用。如果喇叭放在矮柜上，要在喇叭底下墊大理石或花崗石，在喇叭與石材之間放置角錐。若有吸收振動的鐵沙袋或鐵塊放在喇叭頂上則更佳。

LALS Classical 15SEG

音響擺位是后期改善聲音效果的最佳方法，可以令平凡的效果變得出色。擺放位置越好，聲像定位越準確，音色越逼真自然，也越能表現(xiàn)出栩栩如生的臨場感。擺位正確了，整套音響設備也就活起來了，絕對值得你去花時間及精力好好調(diào)整。