2021第二屆中國廣播藝術團藝術季在北京展覽館劇場落下精彩的帷幕。本屆藝術季歷時5天，但籌備時間卻長達一年多。在這一年多的時間里，中國廣播藝術團的藝術家們潛心打磨作品，將原創(chuàng)性、藝術性、時代性深深融合于作品中，以藝術的方式向中國共產(chǎn)黨百年華誕獻禮。

氣勢恢宏的大型民族交響史詩《崛起》拉開了藝術季的大幕，回顧建黨百年光輝征程；《萬物生長——二十四節(jié)氣交響套曲》音樂會扎根中國傳統(tǒng)文化基因；《正月里正月正》以幽默逗趣的相聲，展現(xiàn)國人在疫情防控中的堅守與奉獻；《金霏陳曦相聲專場》聚焦青年演員對于相聲藝術的繼承和發(fā)展的使命；綜藝晚會《百鳥朝鳳 萬眾追尋》集百家之大成，為本屆藝術季畫上了完美的句號。

系統(tǒng)架構

北京展覽館劇場觀眾席呈圓形，直徑約有六十多米，伴有嚴重的聲聚焦現(xiàn)象，對擴聲系統(tǒng)的要求極為嚴苛。

▲北展劇場觀眾席

如果使用常規(guī)線陣列揚聲器來進行系統(tǒng)設計，為了達到聲場的均勻覆蓋，陣列頂部揚聲器需要位于很高的位置，甚至整體角度上揚；而陣列底部的揚聲器則需要“低頭”以滿足前排觀眾席的覆蓋。這種安裝方式帶來的問題不僅在于施工難度，過高的吊裝點會導致觀眾席后方墻壁產(chǎn)生嚴重的反射，這也是調(diào)音師所在的位置�；�于上述原因，過去在北展劇場進行的大多數(shù)演出都不得不在吊裝施工難度、聲場均勻度和調(diào)音位聲能覆蓋這三個要素之間來回妥協(xié)。為了確保大部分觀眾席的覆蓋，往往需要犧牲調(diào)音位的聽感。

綜合上述問題，經(jīng)過與藝術季音響設計王軍鵬老師的溝通和協(xié)商，決定使用16只EAW Anya和12只Otto自適應揚聲器作為此次演出的主擴系統(tǒng)。

在抵達現(xiàn)場后，結合平面座位圖，第一時間對場地進行了坡度、高度和長度的測量。完善了Resolution中的場地建模，并通過聲場模擬的自動計算獲得了較為滿意的結果。最終結合現(xiàn)場搭建的雷亞架，單側8只Anya自適應全頻揚聲器被吊掛在6m的高度，Otto超低音箱平行Anya下方放置于雷亞架里。3只NTX210L全頻揚聲器作前置補聲系統(tǒng)。

在系統(tǒng)調(diào)試的過程中，通過頻譜圖發(fā)現(xiàn)前排觀眾席的高頻呈滾降趨勢，后側墻反射嚴重導致高頻過多。為了盡可能保持頻響的一致性，通過在Resolution中調(diào)整揚聲器向后墻輻射的范圍來降低反射的影響。結合Smaart軟件中的頻響圖和老師們的實際聽感，確保中后排的觀眾席頻響的一致性。再利用前置補聲系統(tǒng)，調(diào)整三只補聲音箱的角度和延時，來確保前區(qū)觀眾席的覆蓋和并且于主擴音箱聽感的一致性，最終獲得了良好均勻覆蓋的聲場。

系統(tǒng)反饋

這次藝術季的音響設計王軍鵬老師也對Anya和Otto自適應揚聲器的強大處理能力和靈活便攜功能贊嘆不已：“接觸EAW Anya的過程由最初的忐忑到踏實信任僅僅就是一天的時間，在北展劇場這種圓形觀眾席的特殊聲場環(huán)境下，能有一套系統(tǒng)能夠克服吊點高度限制還可以做到均勻覆蓋的，并有效控制反射，這一點就解決了長久以來在北展困擾我最大的問題，另外聲音的表現(xiàn)也讓人眼前一亮的感覺，不論民族樂器還是西洋樂器通過系統(tǒng)傳達出高度的還原感，聲音張弛有度，這次北展的五場演出，分別涉及到民族樂團，交響樂團，語言類節(jié)目相聲劇，相聲專場，以及交響綜藝類晚會，既要求對樂團擴聲的高度還原還要有語言類節(jié)目的清晰度以及綜藝類晚會充裕的聲壓級需求，EAW Anya 完全滿足我在現(xiàn)場的所有需求，徹底打消之前所有的顧慮，可以讓我全心投入到這5場演出的擴聲工作�！�

“百鳥朝鳳 萬眾追尋”，恰逢中國共產(chǎn)黨建黨百年，在這個特殊的節(jié)點上，藝術家們以自己的方式，為黨的百年輝煌歷程、中國人民的艱苦奮斗獻上禮贊，EAW自適應系統(tǒng)也憑借自身強大性能克服了劇場擴聲難題，為觀眾獻上了一場絕美的藝術演出。